Rete Bibliotecaria della Provincia di Como

Abstract: Massimo Recalcati prosegue con questo libro la sua indagine nei territori dell’arte, accostandosi all’opera di Anselm Kiefer in cerca del mistero che consente di mutare la ferita del trauma in poesia, le rovine in un nuovo inizio. Le tracce sopravvissute alla distruzione e alla catastrofe non possono mai essere cancellate del tutto. Le macerie della storia esigono di essere riscattate nell’avvenire per non lasciare alla morte l’ultima parola. Anche laddove il suo «pungiglione » ha colpito, c’è sempre la possibilità di convertire ciò che resta, come dichiara il profeta Isaia, in un «seme santo». Ritornando all’esperienza di Kiefer bambino che si aggira in un paesaggio devastato dalla Seconda guerra mondiale, Recalcati mostra come il lavoro della memoria non cada mai nel risentimento nostalgico: si sporge in avanti, infondendo una luce nuova su tutto ciò che è già stato ma ancora non smette di iniziare. Si ritrovano qui la genesi del gesto artistico più maturo e i simboli più ricorrenti nelle opere di Kiefer: stratificazione dei segni, trasformazione alchemica, potenza del colore e della materia. Fino a giungere al cuore di una metafisica dell’immanenza, della quale Kiefer è oggi l’artista più significativo.

Abstract: Blu, Gioiel e i loro tre pulcini Carla, Bia e Tiago vivono in armonia nella magica cittÓ di Rio de Janeiro. Nel frattempo l'ex proprietaria di Blu, Linda e suo marito, l'ornitologo Tullio sono in spedizione nella giungla amazzonica ma dopo essere stati trascinati fuori strada dalle rapide di un fiume i due si imbattono in quello che pensano sia un ara di Spix (la specie di pappagalli di cui Blu e Gioiel dovrebbero rappresentare gli unici sopravvisuti). Dopo aver sentito la notizia in TV, Gioiel stanca della vita urbana di Rio, decide che i suoi figli devono imparare a vivere come i veri uccelli, con la scusa di aiutare Linda e Tullio a trovare la colonia. Cosý nonostante Blu non sia convinto di ci= la famiglia lascia Rio per raggiungere l'Amazzonia, accompagnati dai loro vecchi amici Rafael, Nico e Pedro (quest'ultimi poichÚ vogliono cercare nuovi talenti per il carnevale di Rio). Il cane Luiz tenta di seguirli ma rimane a Rio. Nel viaggio Blu porta con sÚ un marsupio pieno di oggetti umani tra cui un GPS, che gli fornirÓ la strada per l'Amazzonia.

Abstract: Una piccola talpa si è appena trasferita, non conosce ancora nessuno in città e si sente sola. Di ritorno verso casa dopo il primo giorno di scuola incontra una palla di neve, la saluta e, mentre la fa rotolare verso la fermata dell'autobus, comincia a raccontarle come si sente. Dovrà inventarsi diversi escamotages prima di trovare un autista disposto a farle salire entrambe sull'autobus. Le cose poi non andranno proprio come aveva sperato, ma alla fine il suo desiderio verrà esaudito.

Abstract: Questo libro associa per la prima volta un corpus di opere sicure al celebre pittore burlone del Decameron, Buonamico Buffalmacco. L'attenta analisi stilistica, accompagnata da una rilettura delle fonti storiche, ha permesso a Bellosi di restituire a Buffalmacco una serie di opere di grande qualità, ricostruendone anche la cronologia tra il primo e il quarto decennio del Trecento. Ne risulta un percorso artistico che, iniziato a Firenze, andrà sempre più staccandosi dall'ondata vincente del giottismo per approdare a esiti espressionistici e gotici che si inseriscono a pieno titolo nella stessa corrente del Maestro di Figline e di Lippo di Benivieni, e influenzano la nascente scuola bolognese.

Abstract: Fellini scrisse Il viaggio di G. Mastorna dopo la metà degli anni Sessanta, in un periodo difficile segnato dalla morte del suo analista Ernst Bernhard e dalla delusione per la freddezza con cui venne accolto Giulietta degli spiriti. Per il nuovo film Fellini si assicurò la collaborazione di Dino Buzzati, anche se, come scrive Kezich, nessuno potrà mai dire quanto c'è di buzzatiano nella stesura del copione di Mastorna. Causa disaccordi col produttore Dino De Laurentiis e, nel 1967, un'improvvisa malattia del regista, il film non venne mai girato, anche se erano già state costruite delle scenografie. Negli anni successivi Fellini continuò a parlarne come un'impresa che avrebbe realizzato in un secondo momento.

Abstract: Da un suo racconto, la storia dell'amicizia fra un tabaccaio con l'hobby della fotografia e uno scrittore, il regista Wayne Wang ha chiesto a Auster di trarre una sceneggiatura per un film, Smoke, girato poi nel 1994. Alla fine delle riprese la troupe si era così affezionata al set da volersi fermare per fare un altro film. Nuovi attori famosi si sono aggiunti e, su una traccia fornita da Auster e Wang, è nato Blue in the Face. Oltre alle due sceneggiature e al racconto originario, il volume contiene un'intervista a Paul Auster e una presentazione di Wayne Wang.

Abstract: Città reali scomposte e trasformate in chiave onirica, e città simboliche e surreali che diventano archetipi moderni in un testo narrativo che raggiunge i vertici della poeticità.