Rete Bibliotecaria della Provincia di Como

Abstract: Nel 1954 Vittorio De Seta gira sei documentari in Sicilia ("Lu tempu di li pisci spata", "Isole di fuoco", "Surfarara", "Pasqua in Sicilia", "Contadini del mare", "Parabola d'oro"). Fortemente innovativi, sono subito riconosciuti a livello internazionale. Nel '58-59 dirige altri quattro importanti cortometraggi, in Sicilia ("Pescherecci"), in Sardegna ("Pastori di Orgosolo"; "Un giorno in Barbogia"), in Calabria ("I dimenticati"). De Seta rivolge sempre il suo sguardo partecipe a realtà già allora minacciate da "uno sviluppo senza progresso", donando una preziosa testimonianza di riti, usanze e saperi ormai scomparsi. E lo fa senza trascurare la bellezza delle inquadrature, le innovazioni tecniche più recenti e l'eredità del cinema più importante del mezzo secolo precedente.

Abstract: Quali sono le logiche che portano a scegliere l'animazione piuttosto che le più canoniche immagini dal vero nell'atto di documentare la realtà? In che modo il ricorso a tecniche e linguaggi propri del cinema d'animazione aggiunge conoscenza, informazione, emozionalità all'atto di fruizione? E ancora, quanto sono simili o diverse le modalità di percezione e l'approccio dello spettatore di documentari animati rispetto alla visione di documentari girati dal vero? Con un'indagine sul campo, partendo da esempi significativi e dialogando con i realizzatori sulle loro motivazioni e le loro scelte, si cerca qui per la prima volta di descrivere il fenomeno del documentario animato nella sua affermazione ed evoluzione ancora in atto. Non un trattato teorico quindi, ma un esame approfondito per case studies di un genere in espansione, sia per produzione che per fruizione, nei festival come per internet, nei telegiornali e nei cinema, rivolto agli studiosi e agli appassionati di linguaggi visivi, di mass media e a tutti coloro che hanno curiosità per quanto di nuovo si muove nella società.

Abstract: Quando nasce il documentario? Cosa lo distingue dagli altri generi? A chi si rivolge, che aspettative genera nello spettatore? Questo libro affronta le questioni e i concetti che caratterizzano il cinema documentario ed è strutturato non secondo i classici canoni cronologici, ma in base ad aree di interesse. L'analisi viene affrontata presentando le singole tematiche sotto forma di semplici domande che introducono i vari capitoli. All'interno del testo, corredato di fotogrammi, vengono utilizzate come esempio non solo le opere migliori, ma soprattutto quelle più significative, in cui sono stati impiegati con maggiore inventiva ed efficacia gli stili e le tecniche di regia documentaristica.

Abstract: Tutto ha inizio da un pasticcio con i fiocchi. Sofia posta un video e quel simpaticone di Belva lo modifica a modo suo e... la preside si infuria! Ma il guaio si trasforma in una inaspettata occasione: per farsi perdonare, Sofia, Belva e i compagni Tommi e Zhenyi devono partecipare a Nature on Stage, un concorso per documentari ambientalisti. Nascono così i Videomaker Selvaggi e la loro prima destinazione è una baia pugliese, dove le tartarughe marine vanno a deporre le uova. Tra panzerotti e interviste a esperti e pescatori, i ragazzi scopriranno come vivono le tartarughe, a quali minacce sono esposte e come è cambiato il Mediterraneo.

Abstract: Nel secondo dopoguerra, quando Ragghianti iniziò l'esperienza dei critofilm, il documentario sull'arte viveva un periodo di grande vivacità: dappertutto c'era una grande fiducia nel rinnovamento estetico offerto dal cinema e in Europa molti importanti cineasti avevano firmato e firmavano documentari sull'arte. Per quanto attiene a Ragghianti il suo approccio cinematografico rimase solidamente ancorato alla dimensione critico-interpretativa: con l'espressione critofilm, da lui stesso coniata, intendeva attuare una critica d'arte realizzata con mezzi cinematografici anziché con parole. Ragghianti non fu in Italia il solo storico dell'arte ad accostarsi in quegli anni al cinema ma, a differenza dei suoi colleghi, egli andò ben oltre il ruolo tradizionale di autore del commento o di consulente, assumendosi completamente la responsabilità della costruzione del film di cui ha firmato molte volte anche la regia. In questo volume, per ogni critofilm, sono specificate le indicazioni relative alle immagini utilizzate, ai movimenti e ai punti di ripresa cinematografici, ai testi, al commento sonoro e alla durata delle singole sequenze. Le schede tecniche sono integrate da uno o più fotogrammi ricavati dai critofilm e dagli schizzi di Ragghianti. Le sceneggiature sono desunte da Valentina La Salvia. Il volume contiene interventi di Vittorio Fagone, Antonino Caleca, Lorenzo Cuccu.

Abstract: Brunhilde Pomsel lavorò come segretaria, stenografa e dattilografa per il ministro della Propaganda nazista Joseph Goebbels. La vita della signora Pomsel è stata lo specchio delle grandi tragedie storiche del ventesimo secolo e di quanto accaduto in Germania successivamente. Oggi molti pensano che i pericoli della guerra e del fascismo siano stati ormai superati. Brunhilde Pomsel ci dice chiaramente che non è così. A German Life costringe gli spettatori a guardarsi in faccia e suscita domande inquietanti e senza tempo: cosa avremmo fatto al suo posto? Avremmo sacrificato i nostri principi per avanzare nella carriera? Come ci poniamo di fronte ai valori morali? Cosa significa rispetto per l'umanità?

Abstract: Cosa ha portato i soldati romani prima e le SS di Hitler poi, in una sperduta frazione dei Pirenei francesi? Perché illustri personalità del 20. secolo hanno raggiunto uno sconosciuto paesino per incontrare Bérengere Saunière, un discusso e controverso parroco di campagna? E quale sarebbe il tesoro che si dice sia stato trovato? E quali sarebbero i misteri, le leggende, le minacciose iscrizioni che si nasconderebbero in questo luogo misterioso?...

Abstract: Per dirottare le forze nemiche i comandanti tedeschi sfidarono gli inglesi nel Pacifico, in Africa, e in Medio Oriente

Abstract: Nel marzo 1918 la Germania lanciò una offensiva massiccia sul fronte occidentale nel tentativo di vincere la guerra prima dell'arrivo degli americani. Parigi fu bombardata a distanza ma ben presto i soldati tedeschi affamati ed esauriti rallentarono l'avanzata

Abstract: Durante la Prima guerra mondiale la Germania impegnata a sostenere l'alleato austro-ungarico si sentiva "legata a un cadavere" mentre l'Austria vedeva la Germania come il suo "nemico segreto"

Abstract: Documentario sulle fasi finali della Prima guerra mondiale

Abstract: Per uscire da una situazione di stallo, nel 1916 la Germania a Verdun sperimentò nuove strategie. Dopo il fallimento della Somme gli inglese a Cambrai usarono i carri armati ma i tedeschi riconquistarono i terreno perduto

Abstract: Durante la prima Guerra mondiale la rivoluzione divenne un'arma di guerra, che colpiva il nemico dall'interno. La Gran Bretagna sponsorizzoò la rivolta araba con Lawrence d'Arabia, la Germania sostenne gli indipendentisti irlandesi fornendo loro armi per l'Insurrezione di Pasqua e, nel 1917, sovvenzionò il colpo di stato di Lenin in Russia

Abstract: L'impero Ottomano, alleato con la Germania, chiamò tutti i musulmani alla Jihad, la Guerra Santa, per rovesciare il potere degli Alleati in Medio Oriente. I Turchi impegnarono le truppe alleate nel Medio Oriente per ben quattro anni, ottenendo vittorie a Gallipoli e a Kut (sud di Bagdad)

Abstract: Nei primi mesi della prima guerra mondiale sul Fronte Occidentale si combattè una guerra di movimento, con manovre rapide e pericolose. Seguì una guerra nelle trincee che si estendevano dal Canale della Manica alla Svizzera.